VIVALDI !
ORIGIN
PROJECTION EXCEPTIONNELLE DU FILM REALISE PAR YANN ARTHUS-BERTRAND. Ce film a fait l'ouverture de la Mostra de Venise 2025.
Durée: 27 mn
ORIGIN est un cri d'amour pour un écosystème fragile et impressionnant: La lagune de Venise
Projection couplée avec le film Vivaldi et moi
VIVALDI ET MOI
Au début du XVIIIᵉ siècle, l’Ospedale della Pietà à Venise recueille et forme de jeunes orphelines à la musique. Dissimulées au public, souvent masquées ou derrière une grille, l’orchestre de jeunes filles se produit pour les riches mécènes de l'institution. Cécilia, 20 ans, y excelle en tant que violoniste. Jusqu'au jour où l'arrivée d’un nouveau maître de musique, Antonio Vivaldi, vient bousculer sa vie et celle de l’Ospedale.
Un film de Damiano Michieletto sorti en salle le 29 avril 2026. Durée 1H50.
UN SOMPTUEUX FILM MUSICAL ET HISTORIQUE
Cinéma Le Séz'Art - Sézanne
Vendredi 2 octobre 2026 - 20H30
Pein Tarif: 8,5 Euros pour les deux films projetés à la suite l'un de l'autre.
Tarif réduit: 7 Euros (moins de 18 ans, étudiants, demandeurs d'emploi, handicapés, familles nombreuses, seniors et abonnés.
Tarif moins de 14 ans: 5,5 Euros
INVITE D'HONNEUR DE LA XXVIIe EDITION DU FESTIVAL BAROQUE DE SEZANNE:
Bertrand RONDOT, conservateur général du Musée National des Châteaux de Versailles et de Trianon.
Bertrand Rondot est conservateur général du patrimoine au château de Versailles, où il est responsable des collections de mobilier et d'objets d'art du XVIIIᵉ siècle. Il a auparavant exercé au musée national des châteaux de Malmaison et de Bois-Préau, puis au musée des Arts décoratifs de Paris, où il dirigeait le département des collections des XVIIᵉ et XVIIIᵉ siècles. Depuis son arrivée à Versailles en 2007, il pilote d'importants projets de restauration, de remeublement et d'enrichissement des collections. Commissaire de nombreuses expositions, il a notamment consacré ses travaux à Marie-Antoinette, au mobilier royal et à la vie de cour sous l'Ancien Régime. Historien de l'art reconnu, il est également l'auteur de nombreuses publications scientifiques sur les arts décoratifs et le patrimoine versaillais. Son expertise contribue au rayonnement international du château de Versailles et à la valorisation de ses collections., cette histoire est loin d'être terminée, comme en témoignent certaines redécouvertes et acquisitions récentes;
Copyright: Christophe Fouin
VENISE A VERSAILLES
Conférence exceptionnelle de Bertrand RONDOT
Copyright: Christophe Fouin
Une république face à un royaume : les relations entre Venise et la France sous l’Ancien Régime
La république marchande de Venise a su se forger une place unique en Europe, en devenant une puissance globale par son activité économique au-delà des limites du continent européen, ce que le royaume de France n’a pas ignoré. Depuis 1478, les missions diplomatiques entre les deux pays sont permanentes et réciproques, et jusqu’en 1797, disparition de la Sérénissime, la suite des ambassadeurs vénitiens à la Cour de France est ininterrompue. Cette relation particulière avec « nos chers et grands amis, alliés et confédérés » comme le précisent les actes royaux, résiste aux tensions politiques et aux rivalités économiques, dont la moindre ne fut pas la création d’une manufacture de glaces concurrente de Murano, à l’origine de la galerie des Glaces…
Mais les deux Etats surent toujours rester proches, scellant leur proximité par l’échange de présents : côté vénitien, œuvres d’art– tel ce gigantesque tableau de Véronèse offert à Louis XIV – ou pragmatiques, tels ces gondoles et gondoliers envoyés à Versailles. Ou de strict protocole côté français : dans la hiérarchie propre à l’Ancien Régime qui par ordre de préséance place les royaumes avant les principautés et les principautés avant les républiques, la Sérénissime obtiendra de Louis XIV que son ambassadeur ait les honneurs des têtes couronnées…
Samedi 3 octobre 2026
Le Prétoire 14H00
Entrée libre. Réservation conseillée
LA SERENISSIMA. Récital de clavecin de Béatrice Martin
Durant l'hiver 1674, la République de Venise fait parvenir au roi Louis XIV, à Versailles, deux gondoles. Elles lui sont offertes, accompagnées de quatre gondoliers, lesquels seront installés à la tête du Canal, dans une suite de bâtiment appelés dès lors, Petite Venise ! Les gondoles remportent un franc succès à la Cour ; la Flotille s'enrichit et l'on en compte rapidement pas moins de quatorze à naviguer sur le Grand Canal.
Nul doute que cette Flotille inspira à François Couperin le thème principal de son 23ème ordre : Venise. Ses mystérieuses Gondoles de Délos seraient en fait des Gondoles de Versailles, navigant sur le Grand Canal près du Bassin d'Apollon, Dieu ayant vu le jour...à Délos ! Ce "Badinage tendre" évoque avec grâce, la douceur du balancement de l'embarcation...
Mais la "voiture aquatique" n'est évidemment pas la seule caractéristique vénitienne ayant inspiré les compositeurs des XVIIème et XVIIIème siècles ; le carnaval, où tout un chacun ne saurait aller autrement que masqué et la Cité même, provoquent stupeur, admiration, émerveillement...
Si Rameau nous suggère avec sa Vénitienne une Forlane entraînante et festive, François Couperin quant à lui, nous fait assister à une représentation comique de Commedia dell'arte, avec une Arlequine grotesque et déhanchée...
Son cousin Armand-Louis Couperin, vingt ans plus tard, donnera une image plus espiègle et fantasque d'Arlequin. Dans L'Italienne (1er extrait des Nations), Armand-Louis nous éblouit par la liberté, l'improvisation et la brillance caractérisant la pièce.
Quel contraste avec Boismortier qui insuffle à sa Sérénissime une grande noblesse, une gravité toute de retenue avec cette tonalité sombre de sol mineur (Marc-Antoine Charpentier ne nous en donne-t-il pas une description parfaite : sol mineur est selon lui Sérieux et Magnifique)
Quittons maintenant Versailles pour nous retrouver à Venise même, où le jeune compositeur napolitain Domenico Scarlatti, prodige des claviers, est envoyé par son père Alessandro afin d'étudier avec le maître Gasparini. C'est pendant ce séjour que Domenico se fera remarquer par Thomas Roseingrave ; celui-ci relatant : " Lorsqu'il se mît à jouer, on avait l'impression que dix mille démons étaient devant l'instrument!"
À cette virtuosité débridée viennent répondre l’élégance galante et la vivacité de la Sonate en do mineur du Passatempo al Cembalo de Baldassare Galuppi. Né sur l’île de Burano, "il Buranello" fut l’une des personnalités musicales vénitiennes les plus admirées de son temps. Si ses nombreux opéras comiques lui assurèrent une immense notoriété à travers toute l’Europe, il fut aussi un compositeur extrêmement prolifique pour le clavecin.
Nulle évocation musicale de la Venise ne serait complètement satisfaisante, sans la figure emblématique du Prete Rosso, Antonio Vivaldi, maître incontesté de la forme concerto au XVIIIème siècle. La perfection stylistique de ses œuvres, entre autre, fut certainement pour beaucoup dans le désir de transcription, de traduction chez Johann Sebastian Bach, et ce pour notre plus grand plaisir à nous, clavecinistes !
Béatrice Martin
Premier prix du Concours international de clavecin de Bruges en 1998, Béatrice Martin mène depuis une brillante carrière de soliste, continuiste et pédagogue.
Ses récitals la mènent dans de très nombreuses salles, festivals et pays (Brésil, Espagne, Etats-Unis, Grande-Bretagne, Italie, Hongrie, Mexique, etc). Elle a participé aux Intégrales Bach, Couperin et Rameau du Musée de la Musique à Paris, à l’Intégrale Domenico Scarlatti au Festival Radio France de Montpellier, aux Concerti pour plusieurs clavecins de Bach à la Maison de la Radio...
"Palette de toucher impressionnante, jeu ambitieux et passionné, toucher de rêve..." son jeu est salué par la critique qui loue la conviction, l’élégance et la volupté de son discours.
Comme continuiste, elle est une partenaire privilégiée de William Christie et de ses Arts Florissants depuis 1995, lors de tragédies lyriques, opéras, oratorios, concertos... Elle est aussi membre fondateur de l’ensemble de musique de chambre Les Folies Françoises avec lequel elle a réalisé pas moins de 600 concerts et enregistré notamment l’intégrale des Sonates pour clavecin obligé et violon de Bach, ainsi que les Concertis de Bach, enregistrement récompensé par un Diapason d’or.
Passionnée par l’enseignement de son instrument, elle est une pédagogue recherchée internationalement. Elle a ainsi créé la classe de clavecin à l’Escola Superior de Musicà de Catalunya et est actuellement professeure à la Haute École de Musique de Genève, au Conservatoire à Rayonnement Régional de Paris ainsi qu’à la Juilliard School de New York.
Samedi 3 octobre 2026. 16H00
Entrée: 22 €. Tarif réduit: 11€*
Chapelle du couvent des Récollets
BAR A CHAMPAGNE
Dégustation et rencontre avec le champagne Pierre Pinard
Entre deux concerts, dans le cloître du couvent des Récollets, le Champagne Sézannais Pierre Pinard propose de faire découvrir sa production.
Tarif à la flûte et à la bouteille
Champagne Pierre Pinard
29, rue Gaston Laplatte
51120 Sézanne
03.26.80.58.81
A consommer avec modération.
Samedi 3 octobre 2026 de 17H15 à 18H30
Cloître du Couvent des Récollets
VESPRES A LA VIERGE. Dixit Dominus, Magnificat et Gloria
d'Antonio VIVALDI
Choeur et Orchestre LE CONCERT SPIRITUEL. Direction HERVE NIQUET
Tous les voyageurs passant à Venise au XVIIIe n’auraient pour rien au monde manqué les concerts donnés à la chapelle de l’Ospedale par les orphelines. Il faut dire que l’éducation des jeunes filles abandonnées était remarquable. Afin de leur trouver un mari, les religieuses, responsables de ces bébés abandonnés sur les marches de l’église, les formaient à l’indispensable pour être des épouses éduquées. La musique était l’un des outils pour être remarqué. Alors Vivaldi fut engagé comme maître de chapelle et formateur, choix judicieux puisque les œuvres du musicien jouées par les deux chœurs et orchestres composés des orphelines remplissaient l’église et subvenaient aux besoins de la communauté religieuse pour l’éducation des filles et la vie du monastère.
Il nous fut donc facile de puiser dans l’opus de Vivaldi pour reconstituer un office de Vespres donné généralement en après-midi dans la chapelle. Les vêpres alternent motets et plain-chant et se concluent par un magnificat. Il est aisé de repérer les motets à double chœur et double orchestre spécialement écrits pour l’Ospedale. La constitution de ce programme est un assemblage que tout maître de chapelle réalise tous les dimanches pour ce moment liturgique du dimanche après midi. Et nous n’avons évidemment pas résisté au plaisir d’y adjoindre le Gloria (qui ne fait pas partie d’un office de vêpres), lui aussi composé pour l’établissement, pourtant très rarement donné dans sa version originale à double chœur féminin.
C’est donc le reflet de ce que tout amateur mélomane passant à Venise au début du XVIIIe siècle pouvait entendre sous la direction du « prêtre roux ». Rejoignez nous dans cette belle église vénitienne autour de l’orgue.
Le programme Vespres à la Vierge de Vivaldi fait l'objet d'une aide à la production et à la diffusion du Centre National de la Musique (CNM).
La tournée de février 2026 aux Pays-Bas et en Belgique bénéficie du généreux soutien de la Fondation Vivo d'Arte.
Cette tournée bénéficie également de l'aide au déplacement international de la Spedidam
26 musiciens
Hervé Niquet.
Copyright François Berthier
Samedi 3 octobre 2026 19H30
Eglise Saint Denis
Entrée: 30 €. Tarif réduit: 18€*
UN APRES MIDI SUR LE GRAND CANAL
Vincent CANDALOT,
Contre ténor
Mathilde REUZE, Violoncelliste
Vincent Candalot
Mathilde Reuzé
Vincent CANDALOT. Contre-ténor
Après avoir terminé une licence de musicologie à la Sorbonne suivie d’un master de recherche en musicologie tous deux obtenus avec la mention bien en 2019 et 2022, Vincent Candalot obtient son DEM de chant lyrique à l’unanimité achevant ainsi ses études dans les conservatoires d’arrondissement parisiens auprès de Guillemette Laurens, Isabelle Michelin, Jean-Marc Pont Marchesi, Anne-Marguerite Werster, Géraldine Casey et Léa Sarfati.
En 2023, il réussit le concours d’entrée de la Haute Ecole de Musique de Lausanne et intègre la classe de Frédéric Gindraux et Jean-Philippe Clerc. Durant cette année, on a pu l’entendre interpréter l’alto solo du Messie (Haendel) et de King Arthur (Purcell) et incarner les rôles de Madame de la Haltière (Cendrillon, Massenet) et de la Old Lady (Candide, Bernstein). L’année suivante, le jeune contre-ténor présente son second récital avec piano au festival Honfleur Lyrique, participe aux Aventures du Roi Pausole (Honegger) en tant que choriste au Nouvel Opéra de Fribourg et à l’opéra de Lausanne, incarne la Première Prieure (Dialogues des Carmélites, Poulenc) et réalise des concerts et enregistrements avec le chef Gabriel Garrido.
Par ailleurs, il a participé à de nombreux projets en intégrant divers ensembles vocaux a cappella comme Magnum Mysterium (2021), Les Ardeurs (2024), Les Voix Animées (2025) mais aussi en rejoignant l’Académie du Choeur de l’Orchestre de Paris dirigée par Lionel Sow puis Marc Korovitch et Ingrid Roose (2020-2023).
Mathilde REUZE. Violoncelliste
Mathilde est née en 2001 au Mans, dans une famille de musiciens. Dès son plus jeune âge, le violoncelle s’impose à elle de façon naturelle, mais aussi surprenante : à seulement trois ans, elle écoute en concert une Passion de Jean-Sébastien Bach et choisit cet instrument comme compagnon de route. Après avoir étudié auprès de Marie-Thérèse Grisenti à Cachan, elle poursuit sa formation au CNSMDP, où elle obtient son DNSPM dans la classe de Raphaël Pidoux, Eric-Maria Couturier et Véronique Marin-Queyras. Elle bénéficie également des conseils de Jérôme Pernoo, Sol Gabetta, Maximilian Hornung, David Geringas, Patricia Kopatchinskaja et Thomas Demenga.
En 2025, elle obtient son master à la Hochschule für Musik de Bâle, dans la classe de Rafael Rosenfeld et Guillermo Pastrana, tout en approfondissant sa pratique de la musique de chambre auprès d’Anna Gebert, Anton Kernjak, Jiři Němeček et Zoltán Fejérvári.
Lauréate de plusieurs concours internationaux, elle est notamment demi-finaliste du Concours International Bach de Leipzig et du Concours International de Bratislava (2024), 2e prix et prix spécial au Concours International de l’Académie de Vienne, 3e prix et prix spécial Irène Dénéréaz au Concours junior de Genève, ainsi que Grand Prix aux Music&Star Awards de Girona (2023).
Passionnée par la musique sous toutes ses formes, Mathilde élargit son univers au-delà du répertoire classique. Elle explore le répertoire contemporain en collaborant avec des compositeurs tels que Jörg Widmann, Roland Moser, Thierry Escaich, Eric Lebrun, Jason Meyer, Christine Jeandroz (dont elle participe à l’enregistrement de l’album Visions en 2017) et Ivane Béatrice Bellocq.
Curieuse des traditions musicales du monde, elle s’initie au gamelan indonésien et se passionne pour les musiques d’Europe de l’Est et des Balkans. Parallèlement, elle étudie le violoncelle baroque, d’abord avec Pauline Collignon à Pantin, puis Petr Skalka à Bâle. Titulaire d’une licence de musicologie à la Sorbonne, elle a aussi pratiqué la danse baroque, et l’orgue dans la classe de Marianne Lévy-Noisette au Mans, dans le but d’aborder ce répertoire avec une approche plus complète.
A la rentrée 2025, elle a intégré la classe de Kristin von der Goltz à la Hochschule für Musik de Munich pour un master de violoncelle baroque. Soutenu par la Fondation Cantilena, elle a fait ses débuts en soliste avec le Kammerorchester Basel en juin 2025 dans le Concerto en do majeur de J. Haydn. Son premier album, enregistré en duo avec le pianiste Alessandro Tardino et consacré aux sonates de Franck, Debussy et Strauss, paraîtra prochainement chez KNS Classical.
Dimanche 4 octobre 2026 15H30
Chateau de Réveillon
Entrée: 20 €. Tarif réduit: 12€*
APERITIF BAROQUE
Dans les salons du château de Réveillon.
L'issue du concert, grâce au très aimable accueil de Monsieur et Madame Pierre Besançon, le traditionnel apéritif baroque sera servi dans les salons du château de Réveillon
Champagne Pierre Pinard
29, rue Gaston Laplatte
51120 Sézanne
03.26.80.58.81
A consommer avec modération.
Dimanche 4 octobre 2026 à l'issue du concert
Entrée sur présentation d'un billet d'un des concerts du Festival 2026